„Technologische“ Musikinstrumente vor dem 20. Jahrhundert: magnetisches Cembalo und elektromechanisches Klavier

    Zuvor haben wir über die Geschichte namhafter Hersteller von Audiogeräten und -instrumenten aus der Geschichte der elektronischen Musik gesprochen . Dieses Mal haben wir uns entschieden, noch weiter in die Vergangenheit zu gehen.

    Zu den ersten Erfindungen und frühen Entwicklungen. Heute erzählen wir Ihnen, wie Musikinstrumente im 18. und 19. Jahrhundert „an der Spitze der Technik“ aussahen, als die Einzigartigkeit und Einzigartigkeit der Musiktradition erst in Frage gestellt wurde.


    Foto von Frédéric Bisson / CC BY

    Vor zwei oder sogar dreihundert Jahren konnten wir natürlich nicht über "elektronische Werkzeuge" sprechen, an die wir gewöhnt waren. Trotzdem interessierten sich viele Anhänger der Ideale der Aufklärung nicht nur für die Physik und die extrem populäre Elektrizität im 18. Jahrhundert, sondern auch für die Texte (genauer gesagt für die Musik) - und versuchten, die beiden Richtungen zu kombinieren.

    Musikinstrumente wurden im 19. Jahrhundert häufig zu einem Nebenprodukt der wissenschaftlichen Forschung ihrer Autoren (ein typisches Beispiel ist der Musiktelegraph von Elisha Gray).

    So entstanden die ersten Instrumente, deren Zweck für den Performer nicht bequemer war oder nicht für den neuen Sound. Es waren eher experimentelle Instrumente, die die mögliche praktische Anwendung der Entdeckungen ihrer Schöpfer, Physiker, Ingenieure und Erfinder, zeigen sollen.

    XVIII Jahrhundert: magnetische und elektrische Cembali


    Eines der ersten Werkzeuge, das an der Kraft der magnetischen Anziehungskraft arbeitete, war ein einfaches akustisches Glockenspiel , eine mechanische Konstruktion mit mehreren Glocken, die oft auf den Glockentürmen von Kirchen und städtischen Gebäuden installiert ist.


    Foto Oliver Raupach / CC BY SA Das

    Werkzeug erschien 1785 dank der Erforschung der Möglichkeiten von Magnetismus und Elektrizität unter der Leitung von Abbé Pierre Bertholon de Saint-Lazare, einem französischen Mathematiker und Wissenschaftler.

    Trotz des Namens (Cembalo) war das Instrument von Bertolon nicht im direkten Sinn des Wortes angespannt. Das Clavecin-Magnetique-Gerät war so einfach wie möglich: Metallhammer schlugen unter dem Einfluss von Magneten auf die Glocken, die sich durch Drücken der Tasten auf der Tastatur näherten und von den Hämmern entfernt wurden.

    In seiner Arbeit über Magnetismus erinnerte sich Bertolon an ein Gerät, das ein Jesuit Jean-Baptiste de Laborde zuvor entwickelt hatte. Im Jahr 1759 montierte er Clavecin Électrique, das erste in der Geschichte dokumentierte Instrument, um mit Elektrizität Ton zu erzeugen. Die statische elektrische Ladung wurde mit dem "Leyden-Gefäß" entwickelt - dem ersten elektrischen Kondensator, den der niederländische Wissenschaftler Peter van Muschenbruck 1745 erfunden hatte. Er sorgte für die Vibration von Metallglocken unterschiedlicher Größe und Tonalität. Das Werkzeug arbeitete nach dem Prinzip der Proto-Orgel.

    Der Name (Cembalo), der später von Bertolon verwendet wurde, war trügerisch und sollte den Status von Erfindungen "verbessern": Die Carillons, die beide Instrumente waren, hatten in der Musikwelt keinen ernsthaften Ruf. Elektrisches "Füllen" war nach Ansicht von de Laborde "die Seele des Instruments". Während einer Aufführung in einem dunklen Raum wurde das Instrument außerdem "audiovisuell", weil die Geräuschentfernung von Funken statischer Elektrizität begleitet wurde: "Die Augen des Hörers", sagte de Laborde, "erleuchten bei Anblick erstaunlicher Blitze überrascht"

    Er entwickelte das Instrument nicht weiter, obwohl er beim Publikum beliebt war. Das von ihm gebaute Modell befindet sich noch in der Nationalbibliothek in Paris.

    Während de Labord im Zusammenfluss von Musik und Elektrizität nach einer Seele suchte, war sein Anhänger Bertolon eher davon inspiriert, wie seine Entdeckungen die Menschheitsgeschichte durch die Wechselbeziehung von Kunst und Wissenschaft bereichern konnten. Darüber hinaus musste er den Ruf seiner wissenschaftlichen Forschung verteidigen, die die Künste nährt und weiterentwickelt: „Dinge, die neugierig machen, haben oft praktischen Wert. In der Wissenschafts- und Kunstgeschichte gibt es viele ähnliche Beispiele: Als der Philosoph Thales von Milet, sechshundert Jahre v. Chr., Entdeckte, dass, wenn er ein Stück Bernstein reibt, er anfängt, kleine Gegenstände für sich zu interessieren, glaubte jeder, dass seine Entdeckung oberflächlich und nutzlos sei. Man ging nicht davon aus, dass diese scheinbar unbedeutende Eigenschaft eines Tages dazu führen würde, dass eine mutige Generation von Prometheus das Feuer des Himmels unterwerfen könnte.er schrieb .

    „Die Entdeckung eines magnetischen Cembalo ist interessant, weil es das Ergebnis von Neugier ist und jede offene Wahrheit wertvoll ist. und es wird vorteilhafte Konsequenzen haben, auch wenn es nicht so bald ist, dass unsere schwachen Augen es noch nicht sehen können. “

    19. Jahrhundert: elektromechanisches Klavier


    Der Deutsche Matthias Hipp war ein "Serienerfinder": Er beschäftigte sich mit Chronoskopen, Chronographen, Galvanometern, Signalanlagen für Eisenbahnen, Uhren und Gyros. Er war wahrscheinlich der Erfinder des ersten "echten" elektronischen Musikinstruments der Welt.

    Es ist interessant, dass die spezifischen Beschreibungen oder Skizzen des Hipp-Geräts nicht überlebt haben: Wir kennen das elektromechanische Klavier aus Fragmenten von Beschreibungen, die von Zeitgenossen auf uns zukommen und später von anderen Autoren bearbeitet werden.



    Andrea Baroni, Autor von A Short History of Synthesizers, beschreibt den Mechanismus wie folgt: „Durch Drücken der Tasten werden Elektromagnete in Bewegung gesetzt. Sie wiederum setzen die Dynamos (kleine Gleichstromgeneratoren) in Bewegung, die den Sound erzeugen. Ein ähnliches Prinzip wird später die Grundlage für Thardeum Cahills Teleharmonium bilden. “

    Eine andere Theorie besagt, dass das Klavier zu einem "Nebenprodukt" der Entwicklung einer viel bekannteren Erfindung von Gipp wurde - dem gleichnamigen Chronoskop .

    Insbesondere wurde er von Physiologen und Psychologen aktiv genutzt, um die Geschwindigkeit der psychischen Reaktion zu messen. Eine der Komponenten des Chronoskops war eine dünne Platte (Lamelle), die mit einer Frequenz von streng 1000 Hz vibrierte und einen charakteristischen Ton erzeugte (aufgrund dieser Eigenschaft konnte der Klavierstimmer das Chronoskop kalibrieren). Theoretisch könnte Gipp nach diesem Prinzip ein Musikinstrument erstellen und Schallplatten zu einem Gerät zusammenfassen, das darauf abgestimmt ist, bei verschiedenen Frequenzen zu schwingen.

    Das Tool wurde möglicherweise von Gipp entwickelt, um einige andere Entwicklungen zu entwerfen. Dennoch blieb sein in der Region von 1867 beschriebenes „elektromechanisches Klavier“ für immer in der Geschichte der elektronischen Musik.



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